lovesouthernsocial.com

Phép đo có thể cho thấy những thay đổi phức tạp trong môi trường sống mà không thể nhìn thấy được bằng các phép đo do vệ tinh hoặc ảnh chụp.

Hình ảnh Luisella Planeta Leoni được cung cấp bởi Pixabay

Sinh thái học âm thanh là một ngành khoa học được phát triển từ kinh nghiệm của nhạc sĩ và nhà sinh thái học Bernie Krause.

Bạn có biết rằng kiến, ấu trùng côn trùng và hải quỳ tạo ra âm thanh không? Mọi môi trường hoang dã trên hành tinh, như rừng nhiệt đới Amazon, đều hoạt động như một dàn nhạc của thiên nhiên. Gió, côn trùng, bò sát, động vật lưỡng cư, chim, động vật có vú và tiếng ồn của sông là những nhạc cụ đóng vai trò trong sự hòa hợp âm thanh của những tác phẩm tuyệt vời này. Mỗi soundcape tạo ra một chữ ký duy nhất và chứa một lượng thông tin đáng kinh ngạc. Chúng là những công cụ vô cùng quý giá để đánh giá sức khỏe của một môi trường sống trên toàn bộ vòng đời của nó.

Ảnh chụp và ảnh vệ tinh là những công cụ quan trọng để theo dõi nạn phá rừng, nhưng không phải lúc nào cũng có thể phát hiện sự suy thoái một phần thông qua những bức ảnh này, vì âm thanh của môi trường có thể tiết lộ nhiều hơn về sự cân bằng của đa dạng sinh học. Việc sử dụng loại công cụ này để đo đa dạng sinh học được gọi là sinh thái âm học (cảnh quan sinh thái).

Bernie Krause, sinh năm 1938 tại Detroit, Hoa Kỳ, đã dành hơn một nửa trong 76 năm của mình để ghi lại những âm thanh tự nhiên từ bốn phương trời trên thế giới. Anh ấy đã làm việc với các nghệ sĩ lớn như Bob Dylan, The Doors và Rolling Stones, và giúp tạo ra hiệu ứng âm thanh cho các bộ phim như "Apocalypse Now" và "Rosemary's Baby." Ông là một trong những người sáng lập ra lĩnh vực sinh thái âm học và đã đặt ra một số thuật ngữ được sử dụng rộng rãi.

Sinh thái âm học là gì?

Để hiểu sinh thái âm học là gì, chúng ta phải phân tích nguồn gốc của nó. Các nghiên cứu đầu tiên liên quan đến cảnh quan âm thanh, của SouthWorth (1969), đã nghiên cứu cảnh quan âm thanh đô thị và tác động của chúng đối với các mối quan hệ của con người. Vào những năm 70, với việc thành lập Dự án Cảnh quan Âm thanh Thế giới, do Raymond Murray Schafer đứng đầu, khái niệm này đã được mở rộng. Nhạc sĩ Schafer từng nói rằng “thế giới là một tác phẩm âm nhạc khổng lồ, mở ra trước mắt chúng ta một cách không ngừng nghỉ. Chúng tôi đồng thời là khán giả của bạn, người biểu diễn và các nhà soạn nhạc của nó. ”

Dự án nhằm nâng cao nhận thức về hiệu ứng âm thanh trong các mối quan hệ và tương tác giữa con người và âm thanh trong môi trường, bao gồm dàn nhạc, nhận thức về âm thanh và thiết kế âm thanh.

Một lĩnh vực khác trong ngành này là âm học sinh học, nghiên cứu sự giao tiếp của động vật, bao gồm hành vi, lý thuyết lịch sử sự sống và vật lý của việc tạo ra âm thanh. Tuy nhiên, hầu hết các nghiên cứu này tập trung vào các loài riêng lẻ hoặc so sánh các loài. Các ghi chép về các bài hát của các nhà điểu học là ví dụ, chẳng hạn như tiếng hót của chim gõ kiến ​​mỏ ngà rất hiếm, có âm thanh của nó được ghi lại trong các mẫu.

Nhưng những gì các nhà lý thuyết như Krause bảo vệ là sự phân mảnh và phi ngôn ngữ hóa các âm thanh của môi trường sống khiến chúng ta không thể hiểu được lý do của các âm thanh hoặc mối quan hệ của chúng với các âm thanh động vật khác phát ra trong môi trường. Việc ghi lại tất cả các âm thanh cùng nhau cho phép phát triển các nghiên cứu dựa trên sự giải thích theo ngữ cảnh. Sinh thái học âm thanh có quan điểm vĩ mô, và tập trung vào toàn bộ mảng phức tạp của âm thanh sinh học và môi trường khác xảy ra ở một địa điểm, cho dù là địa chất hay con người.

Trong khi khám phá các khu rừng xích đạo ở châu Phi, châu Á và châu Mỹ Latinh, nhạc sĩ nhận ra rằng âm thanh của tự nhiên có mối liên hệ sâu sắc và tiết lộ các mối quan hệ của môi trường sống. Giống như các nhạc công trong dàn nhạc, các loài khác nhau hòa hợp giọng hát của chúng, điều chỉnh cùng nhau và đồng hành với âm thanh tự nhiên của môi trường sống. Phối cảnh tổng thể này của cảnh quan âm thanh là một đầu nguồn.

Trước đây, kỹ thuật này bao gồm ghi lại âm thanh của từng loài động vật bị cô lập, giới hạn nghiên cứu trong giới hạn của từng giọng nói. Đối với người nhạc sĩ, “điều này giống như cố gắng hiểu được sự tuyệt vời của Bản giao hưởng số 5 của Beethoven, tách âm thanh của một nghệ sĩ vĩ cầm duy nhất khỏi bối cảnh của dàn nhạc và chỉ nghe phần đó”.

Trong dàn nhạc, nhạc cụ được chia thành các loại như dây, đồng thau, bộ gõ, gỗ, v.v. Trong các dàn nhạc của tự nhiên cũng có sự phân chia, vì ba nguồn cơ bản của bố cục âm thanh là: geophony, biophony và anthropophony. Geophony đề cập đến các âm thanh phi sinh học, chẳng hạn như gió trong cây, nước trong suối, sóng trên bãi biển, chuyển động của Trái đất. Biophony là tất cả âm thanh được tạo ra bởi các sinh vật sống, không phải con người, trong môi trường sống. Và anthropophony là tất cả những âm thanh do con người chúng ta tạo ra. Cho dù chúng là âm thanh được kiểm soát, như âm nhạc hoặc rạp hát, hay hỗn loạn và không mạch lạc, như hầu hết các tiếng ồn của chúng ta.

Nhưng làm thế nào để phân tích những cảnh âm thanh này?

Krause đã tìm thấy bằng chứng thuyết phục rằng sinh thái âm học là thước đo đa dạng sinh học vào năm 1988. Năm đó, ông được cấp phép ghi lại cảnh âm thanh của Lincoln Meadow, một khu vực quản lý rừng nằm cách San Francisco, Hoa Kỳ, trước đó 3 tiếng rưỡi. và sau khi ghi nhật ký có chọn lọc. Các nhà sinh vật học và những người chịu trách nhiệm về công ty khai thác đã thuyết phục cộng đồng địa phương rằng phương pháp khai thác, bao gồm chặt một vài cây, sẽ không gây ra tác động đến môi trường. Nhạc sĩ đã lắp đặt hệ thống thu âm của mình trên đồng cỏ và thu âm một số lượng lớn các dàn hợp xướng vào buổi sáng sớm, với một quy trình rất nghiêm ngặt và các bản thu đã được hiệu chỉnh. Một năm sau anh trở lại, vào cùng ngày cùng tháng, cùng thời điểm và cùng điều kiện, cùng cảnh âm lộ ra một hoàn cảnh hoàn toàn khác, không có sự hòa hợp trước đó.

Như nhạc sĩ kể lại, “Tôi đã trở lại Lincoln Meadow 15 lần trong 25 năm qua, và tôi có thể nói rằng bản giao hưởng sinh học, mật độ và sự đa dạng của bản giao hưởng sinh học đó, vẫn chưa trở lại như trước khi hoạt động”.

Nhìn vào những bức ảnh Lincoln Meadow được chụp trước và sau quá trình này, từ góc độ máy ảnh hoặc mắt người, không có cái cây hay cành cây nào có vẻ lạc lõng. Tuy nhiên, "âm nhạc" được chụp lại cho thấy một kịch bản rất khác. Bức tranh ghép âm thanh trước đây giờ đã hạn chế ở một số ít tiếng ồn, làm nổi bật dòng chảy của dòng sông và tiếng búa đơn độc của một con chim gõ kiến.

Các phương pháp truyền thống để đánh giá môi trường sống là đếm trực quan số lượng loài và cá thể trong một khu vực nhất định. Krause giải thích: “Chụp trực quan cấu trúc một cách ngầm định góc nhìn trực diện giới hạn của một bối cảnh không gian nhất định, trong khi âm thanh mở rộng phạm vi đó đến 360 độ, hoàn toàn bao trùm chúng ta,” Krause giải thích. Tuy nhiên, các học giả sinh thái học cho rằng phương pháp này chính xác hơn nhiều và cho phép phân tích dữ liệu cả về mật độ và sự đa dạng, bên cạnh sự hài hòa của môi trường sống. "Và trong khi một bức ảnh có giá trị bằng một nghìn từ, thì một khung cảnh âm thanh có giá trị bằng một nghìn bức ảnh", nhạc sĩ nói.

Theo nhạc sĩ Bernie Strauss, thiết kế tương đối đơn giản: môi trường sống càng mang tính âm nhạc và phức tạp thì môi trường sống càng lành mạnh. Hệ sinh vật cung cấp rất nhiều thông tin cung cấp sự hiểu biết về mối quan hệ của chúng ta với thế giới tự nhiên. Bạn có thể nghe thấy tác động của việc khai thác tài nguyên, tiếng ồn của con người và sự tàn phá môi trường sống. Cảnh quan âm thanh chỉ ra các mô hình tiết lộ mức độ lành mạnh của môi trường sống: nếu mối quan hệ không lành mạnh, các mô hình âm thanh sinh học sẽ hỗn loạn và không mạch lạc.

Sau cuộc Cách mạng Công nghiệp, các hình ảnh âm thanh bắt đầu biến mất hoàn toàn với tốc độ ngày càng tăng, hoặc biến thành một đám mây đồng nhất của âm thanh đô thị đương đại. Trong cuốn sách "Nature's Great Orchestra", Krause nhận xét rằng 50% vật chất của ông đến từ môi trường sống đã bị thay đổi hoàn toàn đến mức chúng hoàn toàn im lặng, hoặc không còn có thể nghe thấy ở bất kỳ hình thức ban đầu nào của chúng. Ông giải thích: “Ở nhiều nơi trong số này, sự thay đổi âm thanh diễn ra với tốc độ đáng sợ, như sông băng Kilimanjaro và Vịnh Glacier, hoặc các rạn san hô.

Xem video (có phụ đề) cuộc nói chuyện của Bernie Krause với TED Talks.

Những giai điệu tuyệt đẹp của thiên nhiên

Trong cuốn sách, nhạc sĩ cũng chỉ ra cách các bản thu âm giúp chúng ta hiểu được những biểu hiện cảm xúc của động vật. Krause đã ghi lại tiếng kêu của một con hải ly sau khi mất gia đình trong một vụ nổ, và tiết lộ rằng đó là âm thanh buồn nhất mà anh ta thu được trong toàn bộ quỹ đạo của mình.

Nhưng xa hơn nữa là những giai điệu tuyệt đẹp của thiên nhiên, chẳng hạn như tiếng hát của các cặp đôi đến từ Indonesia. Nhạc sĩ nói rằng một bộ tộc ở Borneo coi tiếng hát tuyệt vời của loài vượn là thứ khiến mặt trời mọc.

Kinh nghiệm về sinh thái âm học cho thấy tầm quan trọng của việc chú ý nhiều hơn đến âm thanh của tự nhiên, có lẽ điều này tạo ra một quá trình bộc lộ cho phép chúng ta phản ánh tác động của chúng ta đối với môi trường. Không nghi ngờ gì nữa, trải nghiệm thoải mái khi lắng nghe âm thanh của thiên nhiên sẽ giáo dục các giác quan.

Nghe nhiều âm thanh hơn trong "The Great Orchestra of Nature" của Bernie Krause